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88岁戈达尔的最后一次缺席?_娱乐频道_凤凰网

来源:未知作者:admin 日期:2018-05-24 20:11 浏览:

戛纳缺席者:最有存在感的人

1980年,在第33届戛纳电影节凭借《人人为己》首次入围主竞赛单元

1987年,在第40届戛纳电影节凭借《富丽的咏叹》入围主竞赛单元

虽然,戈达尔缺席了戛纳电影节,但他却是电影节上最具存在感的导演。今年戛纳电影节官方主视觉海报就致敬了他的作品《狂人皮埃罗》里的经典镜头——让-保罗·贝尔蒙多坐在跑车上亲吻着安娜·卡里娜。而在两年前的第69届戛纳电影节上,组委会同样致敬了他的作品《轻蔑》中的镜头。在《影像之书》的媒体宣布会上,固然戈达尔没有到现场,但却通过手机视频与现场媒体互动,排着长长步队的媒体向视频中抽着雪茄的戈达尔提问,成为今年戛纳电影节上十分值得留念的出色时刻。

1985年,在第38届戛纳电影节凭借《侦察》入围主竞赛单元

戛纳渊源:搅黄1968年电影节

当晚的戛纳颁奖典礼上,《影像之书》制片人代表导演上台领取“特殊金棕榈”奖,而此时的戈达尔正在瑞士家顶用手机观看现场直播。电影节和媒体对戈达尔缺席电影节颁奖典礼仿佛已经司空见惯。活到这个岁数的戈达尔,基本不在意得不得奖。2010年,美国电影与艺术学院将奥斯卡毕生成绩奖颁给戈达尔,他都没有缺席颁奖仪式。

然而,从观影休会来说,这部《影像之书》对于绝大多数观众来说并不“友爱&rdquo,以一个踊跃的立场把竞赛拿下但中国的“智慧老师发明学生的潜质就;,在戛纳放映时,曾睡倒了一大批观众。假如说,4年前获得戛纳评审团奖的《再见语言》还有主人公和一条故事线,那么,《影像之书》则更为极致,全片85分钟,没有演员,影像也都是由一些电影片断、纪录片素材等剪辑而成。并且在音画上不同步,成心破坏视听语言的完全性和叙事的连贯性。对于戈达尔而言,他现在已经基础废弃了拍摄,而是把剪辑放在第一位,以为这种创作更自在。其实,戈达尔这种对于影像语言的颠覆精神一直贯衣着他创作的始终,早在他1960年的童贞作《精疲力竭》中,他就勇敢应用“跳轴”、“跳切”等疏忽规矩的剪辑方法挑衅着传统的视听语言。

本届和第69届戛纳电影节海报图案分辨选自戈达尔影片《狂人皮埃罗》跟《藐视》

在今年戛纳电影节主竞赛单元的21部入围影片中,戈达尔的《影像之书》在戛纳的场刊分数为3分(满分4分),在21部主竞赛入围影片中名列第三,仅次于李沧东的《焚烧》(3.8分)和是枝裕和的《小偷家族》(3.2分),评估算是相称高了。

2014年,在第67届戛纳电影节凭借《再见语言》失掉主竞赛单元评审团奖

在颁奖结束之后的答记者问环节,担负本届电影节评委会主席的凯特·布兰切特对此事做出懂得释,“在电影节,始终可以有特例。戈达尔的这部作品给我们惊喜,也有恼怒,在电影节期间一直影响大家,留下很深印象。影片是一部超越了时间和空间的作品,也超出了竞赛的意思,会对电影将来发生影响,所以我们颁出这个特别金棕榈。我们看待一个奖项,不能孤破,还须要看它涌现的背景。”

1990年,在第43届戛纳电影节凭借《新浪潮》入围主比赛单元

暮年的戈达尔对于电影情势和语言的损坏更为彻底,完整放飞自我,不想与观众沟通,发明了只属于自己的影像世界。《银幕》杂志这样评价他的新作:“对很多观众来说,观看《影像之书》无疑是一次‘跟疯子聊天’,碰到戈达尔这样一位不受古代电影驯化的导演,几乎是一场恶梦,但对一小局部能读懂他电影语言的观众来说,看《影像之书》会是一种特权和快活。”

然而,戛纳电影节并没有停滞放映活动,当天下战书西班牙导演卡洛斯·绍拉的参赛片《薄荷刨冰》正在开端放映,包含戈达尔、特吕弗、绍拉自己等一群抗议者走上舞台,扯下舞台幕布,与工作职员产生了肢体抵触。戈达尔双手吊在了幕布上,眼镜被人砸落,仍然不为所动。终极,影院只得结束了放映。那届戛纳电影节提前5天停止,原定的27部入围影片,仅有8部实现放映,最终奖项也不颁出。

2018年,在第71届戛纳电影节凭借《影像之书》取得特别金棕榈

1982年,在第35届戛纳电影节凭借《受难记》入围主竞赛单元

北京时光5月20日清晨,历经12天的戛纳电影节落下帷幕,真·网红了咋可能是Tim,各大奖项揭晓,其中与以往不同的是,今年戛纳电影节特别增设了一个“特别金棕榈”颁给了88岁的新浪潮活化石让-吕克·戈达尔。这次戈达尔入围主竞赛单元的最新作品是《影像之书》,在此之前,他曾7次入围戛纳主竞赛单元,均与金棕榈无缘,仅于2014年凭借《再见语言》获得过一个评审团奖。在此之前,戈达尔已经获得过柏林电影节金熊奖和威尼斯电影节金狮奖,唯独缺一个金棕榈,否则就能够实现欧洲三大A类电影节“大满贯”。在良多媒体看来,这次戛纳为戈达尔特地设置的“特别金棕榈”更像是一个抚慰奖,究竟老爷子今年已经88岁高龄,因为精神和膂力问题,下一部作品仍是个未知数。

1980年,戈达尔凭借《人人为己》首次入围第33届戛纳电影节主竞赛单元。然而,这并不是他与戛纳电影节的首次接触。说起他与戛纳电影节的渊源,还要追溯到1968年那场席卷欧洲的“蒲月风暴”。当时的社会状态非常凌乱,学生罢课、工人罢工,但戛纳电影节却进行得热火朝天,戈达尔、特吕弗等一批新浪潮导演不满这种现状,公然抵制戛纳电影节,在一场戛纳举行的论坛上,戈达尔率先发声:“咱们已经迟了十天,当初必需即时表示出与学生、工人的团结一致来。所以只剩下一条路,那就是所有电影的放映运动,即刻全体结束……我在这里说的是要和学生、工人并肩作战,而你们要说的却是推拉摇移和特写画面!你们真是一群白痴!”

《影像之书》:睡倒一大量观众

1930年诞生的戈达尔仍旧充斥着改革片子语言的推翻精力

自从这次搅黄了戛纳电影节之后,戈达尔与戛纳就始终没有太多缘分,比拟他在威尼斯电影节上一次金狮奖、一次终身造诣奖、两次评审团特别奖和在柏林电影节上一次金熊奖、一次银熊奖最佳导演的光辉战绩,在戛纳电影节上的成就就绝对惨淡了些。

★戈达尔的戛纳电影节征战史:

2001年,在第54届戛纳电影节凭借《爱的挽歌》入围主竞赛单元

自从2001年《爱的挽歌》入围戛纳电影节主竞赛单元,戈达尔出席了电影节之后,他便再也没踏入过戛纳电影节一步。“我干吗要去?我现在都一把年事了,那处所终日乱哄哄的,像个马戏团,去一次真是好累。最要害的是,我都不必定有机遇公开讲讲自己的电影,为它的内容作些说明。”实在,戈达尔也并非不乐意加入电影节,他很乐意在电影节上聊聊本人的电影,但许多媒体都将焦点放在一些政治问题上,“你怎么对待特朗普?”之类的问题让戈达尔很头疼,最终决议还是不要在电影节呈现了。

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